不上来，她在闻勉沉静的目光中感到一种无所遁形的挫败，肩微微塌下来，“说实话，我不知道。我觉得我好像做了很多功课，看上去理解了这个人物，可本质上我的生活离她太远，很难找到一个表演上的支点，所有的技巧在她身上都很……假。”

“我知道，我是在表演情绪。”

闻勉看着她没说话，黑眸在夜色里闪动着冷质的微光，和平日不太一样，喻氤被他看得心里毛毛的。终于，闻勉再一次开口：“你有没有考虑过抛开技巧演这个人物。”

喻氤一愣，“你是说体验法？”

体验法，让演员放下本我，用角色的思维思考问题，用角色的方式对待世界，将自己完全变成戏里的角色，并且将这种状态延续到现实生活中，直到一部戏完成。

她沉声：“可是体验法入戏容易出戏难，圈里不是没有先例，拍完之后三四年接不了下一部戏，就此沉寂。”

闻勉看着她笑了笑，像在说选择权在她。

喻氤抿紧下唇。在她尚不记得事的时候，喻母就发现她常常和电视里的人展现出同样的情绪，电视里的人笑她跟着笑，电视里的人哭她也哭。

后来进了电影学院，人人都说她有悟性有灵气，可一上技巧课就表现得差强人意，她还记得系主任对她意味深长的评价——“这孩子不适合现在的演艺圈。”

当时以为说的是她的心性，入行两年后，面对一个个悬浮的剧本、矛盾的人物，喻氤才明白系主任的意思。

所谓的体验派，实际上是在损耗演员的情感。

人的情绪和精力是有限的，关于角色的体验不会随着一部戏的结束而消失，它们会像影子一样在演员的生命里留下私密的印迹，直到随时间的流逝逐渐淡化。

而这种体验未必是正向的，尤其是当角色是李金银这样的边缘人物时，入戏和出戏都是一种考验。