这是第一个需要强烈个人表达的环节，有人选择了简洁的几何图形，有人尝试描绘记忆中的风景，那位设计师出身的参与者则画了抽象的情绪线条。

小冯对着白布发呆了很久，最终画下了一个歪歪扭扭的环抱符号。“这是我女儿小时候，总在我怀里画的抱抱。”她不好意思地解释。

扎结更是精细活。针脚要密，线要拉紧，才能保证染液不会渗入。很多人手指被勒出红痕，甚至起了水泡。抱怨声少了，取而代之的是紧抿的嘴唇、专注的眼神，和偶尔成功扎好一小片后的细小欢呼。

李锐发现自己设计的代表上升曲线的箭头，因为扎结松紧不一在布上呈现出断续的、颤抖的线条。

他盯着那线条看了很久，没有像之前那样烦躁，反而在声音邮筒里说：“原来…我习惯的上升从来不是一条光滑的直线，这抖动的线条好像更真实。”

周四下午，安楚歆的物理课迎来了一位特别的助教——她的学生陈峻，带着他那个改良后的染缸模型，以及一份长达八页的《传统染缸匀速搅动装置优化方案》报告。

安楚歆给了他十五分钟展示。陈峻有些紧张，但一讲到他的模型，眼睛就亮了。

他用自制的简易电机和调速器模拟搅动，用不同粘度的液体，从水到甘油测试阻力，甚至用高速摄影拍下了漩涡形成的慢动作。

“我查了资料，传统木制搅动杆的阻力很大，且容易因手腕疲劳导致速度不均。”陈峻指着报告上的数据图表，“我设计的这个简易轴承和配重装置，可以显著降低阻力，并通过配重平衡，让搅动更省力、更稳定。

虽然破坏了全手工的原貌，但从物理原理上它能更好地保证匀速这一核心要求，从而提高染色均匀度。”

他最后总结：“我觉得，保护和传承手艺不一定非要完全排斥现代工具，在理解核心原理的基础上，用适当的技术