”。

这是一尊祁绣春熟悉的佛像。当年她问过师父为什么不给它补上五官。师父说，文物修复不是眉毛胡子一把抓，选择修或者不修本身就是一门学问，得先做好决定，然后才能动手。这也成为了她的敦煌第一课。

最震撼的还是一九七五年那次，她亲眼目睹老前辈把 220 窟的重层壁画剥取搬迁再复原，将覆盖在唐朝壁画之上的宋朝壁画与之分离，分别展示。在老家在寺庙里给父亲打下手时祁绣春只是觉得这个活计有意思，仗着自己手巧也没感觉有什么难度。来了莫高窟，才知道天外有天，从此实心踏地下功夫学习。

初学修复的时候，她的师父带着她从此处开始上手。当时他就蹲在 257 窟的墙角给她讲解：“这里是起甲，顾名思义，就是壁画像甲片一样翘了起来。其实是壁画白粉层和上面的颜料层发生龟裂，光是修复起甲就最少要六道工序，我们一道一道来。你要记着，壁画比咱们的肉都要重要，你的肉划一刀它还能长起来，这个壁画它长不起来。”

后来祁绣春无数次想起这个比喻，以至于转了行，在黄金白银上下刀的时候都带着面对壁画的虔诚。

年轻的祁绣春跟着师父苦修一般坐在石窟里，一毫一寸地，拿着笔、刷、针管和其他工具“治疗”这些壁画和塑像。昏暗的光下，她先吹去壁画表面的浮尘，然后用针管小心地注射粘接剂，手要稳心要细，药水一滴一滴进入墙面，须得兼顾速度和用量。接下来就是回填颜料层、滚压......文物修复是慢工出细活，有的时候屏着呼吸修了十天半个月，直起腰来一看，也只忙完了一面墙。

她和师父休息的时候，师父也会闲聊：“这个壁画、人物塑像都是这样，它就是不会说话，实际它也有生命力，它生命也是有限的，它的生命权现在就在你手里掌握着，你要把它修好它就多活两年。修复大师李云鹤言”

祁绣春知道师