同那些移民去袋鼠地的人一船去？那也太吃苦了！”

有些是不喜欢坐船，不愿受那颠簸之苦，也有些人是忙得走不开，就是没人说自己无钱：这么一桌姐妹，如今也的确都是家资丰厚者。她们很多人都已是小有名气的艺术家了，琴棋书画，各有专精，而这些行当如今在买活军这里，来钱很快——

奏乐水平高，能谱曲的，只要能找准民间的脉搏，写得些雅俗共赏的调子，传唱开来，那么，不但录唱片赚头很大，经常登台演出，收入也非常的不少。毕竟，能写好各种戏剧配乐的老文人多，可能写出民间小调的乐家，如今仍少。在这块上，倘若能有一二建树，收入之高要胜过同等水平的工程师呢。

还有就是董惜白这样的话本家了，随着地方性报纸越来越多，对话本故事的需求，也是越发茁壮。如今的话本，早已不是随意结集出版，卖一波了事，又或者敷衍着从戏文中翻出些花样，编编就是一个故事的形式了。

基本都是以在报刊上连载作为面世的形式，除非是一些小说名家，这才能在没有连载的情况下，直接出版新话本，但这也相当少见，这发表于报纸之上，可以多收一份润笔钱，在小说家来说，何乐而不为呢？

而且，润笔钱也是水涨船高，和早年间买活周报不分作者身份，一视同仁的标准不同，如今这些小报，可是看人下菜碟，对于名家的润笔费非常大方——毕竟，小报的销量很可能就是某篇连载拉起来的，它们上头刊登的那些社会新闻，固然读者买来也会翻看，可无疑无法形成期期不落的习惯，只有话本连载，每一期留一个钩子，这才会让读者惦记得茶饭不思，每每到了发售日便立刻询问报童，买来一睹为快。

因而，如今的话本故事，早就不似二三十年前那样，云山雾罩、东拉西扯不紧不慢的开场，很讲究谋篇布局，开局便要激起读者的兴趣，一旦剧情进入高.潮，更是恨不得把每一篇都断在