巨头的作品, 课后长达十几二十个小时逐帧逐帧的拉片，学习、理解应用大师级别的结构和语言，去体会费里尼的狂欢怪诞, 塔可夫斯基的哲学诗意，又或者是昆汀的暴力美学。那些精妙的叙事结构, 高级浪漫的视听语言，深刻刻画的真实人性和情感共鸣, 敢于表达敢于挑战世俗的勇气，好像都随着时间离他远去了。

电影自诞生起至今已经走过近一百三十年，这百年来不知道多少导演淹没在长河里, 百年枯骨最后只留下那批人永久伫立在影史之巅。但是像希区柯克、库布里克这样的电影大师又能有几个？这些被世人吹捧起来的“天才”多如牛毛，然而抬起头才会发现真正的天才正站在上帝的右肩。

天赋本就是上天赋予的能力，不是靠努力就追赶到的。换个角度说，能追上的也并不是真正的天才。

故而顾晏津从来不觉得自己是什么天才, 他只是茫茫沙海之中微不起眼的一颗砂砾而已。

他的作品没那么精妙反转的剧情，没有堪称经典的色彩布局，没有新奇的叙事结构，也不喜欢刻画太多底层小人物的故事，那他有什么呢？

回想这么多年来拍电影的回忆和经历，他竟然有些想不起来了。

别人总称赞两部高票房的作品将他送上了国内电影史，可大概只有他知道午夜梦醒时心惊的滋味。

这两部被誉为顾晏津“灵气”之作的电影，竟然是他六七年以前的作品了。