吻会得到快乐、一个本来百般虐待女主角的男主角忽然略施温柔，女主角就从施捨得到幸福……

没错，作者就是『他』，观看文本的人是『他们』。每个人的一生都是一套剧，有些剧格外受欢迎——名人演员的剧本;有些剧演出过一次，没有什么观眾，如街边一个露宿者的一生。而我的一生——我楚兆春与樊梦的关係——这可算是一个大剧本中的一个章节。这个章节必定有作者，而且作者主宰我的心意，或者这一刻我作出的反思，都是出自『他』——作者——的笔下。」

以上是节录自《春梦》原文的一段，是楚兆春梦笔记中的反思。

这里写得清楚，「他」就是作者，而作者之所以要这样写，间接地来自读者的需求，大部分的作者都想讨好读者:亦即是说，不只我，你也是「他」的一分子。在文章里，作者便是上帝，是绝对的权威者，他注定了角色的命运与行事方式，那么，角色有机会衝破作者吗?

角色有机会从作者的手里取得自由吗?樊梦便是一个试图从作者手里取得自由、反抗作者的角色。可是，到了最后，他的悲哀在于，他还是受制于作者——即我本人。

文末我留下一些供大家想像的问题:

樊梦以后会跟乔楚在一起吗?楚兆春知道樊梦的梦吗?他们三人之后有何发展?

而商业耽美文角色的悲哀即在于此处:只要作者与读者高兴，笔下角色便如同刀俎上的鱼肉，任凭宰割，多荒谬的事也要做——正如此文末最后所暗示的情节，乔楚与樊梦在梦里纠缠。这么一个不合情理的情节也能写出来吗?

难道读者一声「这cp好萌，作者大人写吧」，就能製造一对新cp?难道作者一个意念「现在流行什么类型的故事，我就去写，我写完后希望会有很多人留言讚我写得好」，然后就创造一篇肉文或一篇无聊文章里苍白的角色吗?

那些为了流行、为