容和男性无关。

这个测试原来是用来衡量一部作品中女性角色的塑造是否达标，但如果把这个标准换成对男角色的要求，那《易如反掌》是非常不过关的。

除去打酱油的龙套外，电影里有四个戏份较多的男性角色，分别是钱光宗，贾明，以及没有名字的钱父，家暴钱菊的丈夫。

相对来说，钱父和钱菊丈夫的戏份最少。钱父只和钱母对话，钱菊丈夫也只在殴打钱菊时出现。

他们每次出场，都是旗帜鲜明的反派。钱父的游手好闲衬托钱母的辛苦勤劳，钱菊丈夫的暴力手段只为了突出钱菊的苦难处境，这两个是不必赘述的用于推动情节的工具人。 钱光宗只比这两人好一点，至少他有名字，有主动闯祸的支线。但究其根本，他的行为也可以用“给沈蕙找麻烦”来概括。

无需铺垫，没有反转，他是家庭里重男轻女的既得利益者，天然站在沈蕙的对立面。到电影结尾，这个角色的行为都不会颠覆他刚出场时留给观众的标签化印象。

上面这些都是带过，荆心怡的重点分析还是落在了贾明身上。

按戏份和主演名单上的顺序划分，他应该是本部电影的男主角，但贾明的故事线同样无法通过性转版贝氏测试。

他的所有戏份，几乎都是和钱兰的对手戏，还有少部分是和沈蕙的回忆。他的出现是为了满足钱兰“找个有钱人跨越阶级”、“向沈蕙复仇”的需求，他在发现事情不对劲和钱兰对峙时，对钱兰竟然敢冒充沈蕙的愤怒，也明显大于自己被她欺骗利用。

如果站在贾明的角度，很容易就能发现这是不合理的，但这一段情节发生在电影剧情里时，它就会变得丝滑又自然。

这其中固然有观众下意识代入主视角的缘故，以及导演的镜头聚焦在钱兰身上，观众们看到的是她的反应，而非贾明的心路历程；不过说到底，还是因为贾明这个角色，本质上