这次的创作对于三个人来说如同一场精神上的洗礼。回顾了凯文和父母的惨烈遇难，布莱尔已是褪去了一道又一道带着愤怒、怨恨、哀伤、悲痛、绝望、颓圮和虚无感的皮层。而在烈火一般的剧痛和凄愴中，布莱尔的求生欲以及对生活的热爱不断地死去和復苏。

两个少年对布莱尔的秘史已是颇为了解，而他们都在布莱尔的故事里发现了自己存在的剪影。

与其说这些曲目是布莱尔对自己身世的刻画，还不如说是这三个人对痛与爱，获得与失去，逝去与重获新生的深度剖析。从某种程度上来看，除了艾莉森，卢卡斯·克林和尼古拉斯·米勒已成为了这世上最能理解布莱尔的人。

哥哥凯文从年轻时期便深知自己与眾不同的性向。那时的年代还未掀起性取向解放的潮流，为了不成为社会公然挑衅和谴责的弃儿，小凯文只能隐瞒自己不垂涎异性的事实。而在初中时期，凯文的一些言行举止遭到了同类的质疑和蔑视，他们好似能够嗅到他那「不寻常」的能量和磁场。

他干脆不再佯装对女生的兴趣，而这个决定彻底改变了身边人对他的看法和态度。他一时成为了眾多欺凌者的情绪发泄对象，而这些暴力和胁迫的表面下暗涌着他们自己对青春期的不安、焦虑，以及对未知的恐惧。

凯文这一生最爱的便是妹妹布莱尔，但是他对她的爱近乎是扭曲的，病态的，可事实多次证明，这样的爱是合理的。为了不让她受到任何伤害，凯文禁止她与异性接触，因为他知道她散发出来的妖魅和蛊惑之力，很有可能只会给她带来灾难。

可小布莱尔那时候还带着叛逆的心理，她不懂哥哥的意图和控製欲。她尽量不去招惹男生，但她确实逐渐发现，男生们会想方设法地引起她的註意，不管通过什么形式。凯文之后便要求她用化妆来毁容，此种举动算是缓和了布莱尔在学校里受到的凌辱和虐待。

凯文和母亲都不允