，有时吃饭不是瞄准哪家，而是哪家不排队吃哪家，若要“开开洋荤”，也有许多选择。之后离开上海一段时间，再回来，活动从吃饭改为喝酒，即便总是花心地游荡于周边街区，宵夜却依旧会跑回进贤路吃浇头面。结束已是后半夜，一年四季或热或冷，不变的是路口驻足抽烟的酒客，沈夕舟的haven也脱胎于这一时期。

二零二零年，经历疫情的进贤路进入了某种变奏的快速发展。电视剧繁花播出之后，更是出现一批复刻夜东京的模板。租金上涨，纠纷变多，许多店面关停，如今早已高度商业化，长出另一番光景。

近几年，明显感到自己正在逐步忘记过去的事情，尤其是那些没有文字或是影像承载的回忆，彻底模糊成一片，这令我感到恐慌。我是看滑稽长大的小孩，与长辈一起听姚周两位老师的独角戏，学唱金陵塔，是童年独一份的快乐。上学后流行情景喜剧，从新72家房客、红茶坊，再到老娘舅、开心公寓，寥寥场景下，大家在其中度过一些时光，碰到一些难题，争吵妥协后继续往前，让电视机前的我始终对这种家长里短的市民生活有股着迷的劲头。

在写金刚不坏的时候，我将写作重点更多地放在职场部分，落笔比较快节奏，期间渴望书写城市慢生活的念头渐渐加重。后进入修整期，几次更改过下一本的想法。说来惭愧，没有先写成人之危除了剧情需要大调之外，另个原因是它的设定比较悬浮，于是偷懒地想，要不先写点熟悉的、生活化一点的东西吧，孰不知这个想法如此傲慢，因为生活才最最难写。

最初我对于本文的期望是尽量不去写好坏，经过辛爱路的所有人都不过是一群普通人。因此，搭界是我必须戒掉许多坏习惯的一本，在这么落地的设定下编撰角色与剧情，让我在写作中大吃苦头。

如何尽可能通过合理的事件推动发展、制造冲突，从而写出两个截然相反之人的互相吸引，以及周遭一群人