第一个故事在写村里接连死掉几个老头，最后通过伏笔与细节，引导出他们共同的特点竟是都欺辱过留守儿童小红，立意还很鲜明；第二个故事突然就以类似《走近科学》节目的表现形式，写了一则都市神话。

剩下三个故事更是驴头不对马嘴，完全串联不上。

俞悄给叶幸司发消息问：单元剧？

叶幸司应该在休息，回得很快：差不多，一集一个故事。

俞悄：《十四夜谈》那样吗？

叶幸司：不，没有连贯。就是五个单独的故事。

俞悄：《九号秘事》和《黑镜》？

叶幸司：对。

这种形式，国内确实很少见。

一来不太符合国民的观剧习惯，二来这种丛书式的系列剧，每一集的题材都很敏感，剧审制度的差异，就很容易下无用功。

再者，这种不成套的小短剧，总给人一种小品似的感觉。

说难听些，就不像正经演员玩的东西。

俞悄想了半天，又问叶幸司：你要让万洋去演哪一集？

俞悄：还是主演固定班底，每一集的角色再具体调配？

叶幸司：固定。

叶幸司：我带着万洋，再签几个合适的演员，换角不换人。

俞悄：题材都很不好拍。

叶幸司：这就看编剧和导演的功底了。

俞悄：为什么想拍这种？

这一句叶幸司过了好一会儿才回：好玩。

从正经演员口中说出“好玩”这个理由，怎么看都有点儿轻浮。

但俞悄却隐隐觉察到，叶幸司的理念似乎又……蜕变了。

他像是在经历了无戏可拍的落魄期、乍然红火的疯狂期、大量接戏的疯狂期、演技反噬的迷茫期与低谷期之后，真正进入了对于“表演”这个行业，发自内心的享