三，距离《泰坦尼克号》只差一线。

如果不是西方玩不起，超越《泰坦尼克号》板上钉钉。

一二十亿的时候，还有杂音，暗中使绊子，唾弃、鄙视。

等到三四十亿，开始恐惧、震惊，只敢私底下恐惧和诋毁。

再到本土票房破五十亿，破了美国单一市场记录，破六十又破七十，一个个想尽办法加入。

余下的，只有噪音。

13年的春节成为了文化和舆论的分水岭。

春节过后，电影行业可谓脱胎换骨。

《大圣归来》再度打破本土票房天花板，柏林电影节将过去西方营造的假象破碎。

奥斯卡哪怕颁发给了李安，也没有了之前的声势，在中国几乎没有什么波澜。

奥斯卡和欧洲三大可谓滤镜尽失。

西方奖项的再无遮羞布。

从诺贝尔奖，到欧洲三大电影节，再到奥斯卡奖项，对冲也无用。

金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

崇拜西方叙事的群体，逐渐成了笑话，《大圣归来》用票房砸碎了“外国月亮更圆”的偏见。

奖项滤镜的破灭，更是宛如浓硫酸泼进了老鼠洞，一片哀嚎。

《大圣归来》的成功，更是让观众见识了生物多样性。 逼出了票房无用论。

一群人开始论证电影票房无用甚至有害，各种“媒体”“机构”“文化会议”开始论证“电影票房导致文化泡沫”。

鼓噪“我早就说电影票房没用了，之前吹捧电影票房的都是战猴”。

继战狼、战龙之后，战猴横空出世。

国外媒体连篇累牍地报道“电影票房扼杀了真正的创造力”，“虽然中国电影票房很发达，但代价是什么呢？”

将《大圣归来》的票房踢出了动漫电影票房排行榜、全球电影票