，也是半点都没有。

以往没人在乎的创始人身份，在争论中浮出水面。

柏林电影节的主要推动者之一是奥斯卡·马特，ostay。

他曾在美国陆军服役，代表美国军方参与战后德国的文化重建。

是美国驻柏林的情报官员，后来转为电影官员，战后美国“文化外交”策略的执行者。

旨在通过艺术和电影推进“美式民主价值观”，负责在西德实施“文化去纳粹化”工程。

作为电影节的真正操盘手，很大可能来自于美国陆军心理战部队，usy psychologicalfare division。

这方面资料不好找。

但可以肯定，“去纳粹”只是名义上，实际上并不是。

因为首任艺术总监阿尔弗雷德·鲍尔，alfred bauer，二战期间曾供职于纳德电影监管机构，reichsfilmintendanz，战时担任电影审查官员。

美国只是利用前政权文化精英，打着去纳名义，服务于意识心态宣传。

而鲍尔于1951年电影节创立时担任这一职务，一直领导至1976年。

所以，电影节的成立便目标明确。

展示美式自由文化，属于冷战心理战、信息战的一部分。

90年两德统一后，电影节迅速将原东德电影资料馆纳入体系，完成从“意识形态武器”到“文化统战平台”的转身，但深植基因的政治性仍在延续。

表面是艺术圣殿。

实际依然是地缘政治的文化战场。

挖出来后，发现和艺术毛关系没有。

“宁浩拒奖”还能用无底线炒作嘴硬，柏林电影节的背景浮出水面，是实打实的刀子。 刀刀致命。

不是打落“神圣”，而是论证了从一开始就不“