想起来，有所明悟，宁浩早有预谋！

得知自己获奖，不是激动，而是要闹事的紧张！

又暗骂了狗屎詹姆斯专员，黑人靠不住啊！

以往宁浩这样没法完全控制的，是不可能给大奖的，都是慢慢培养忠诚度。 都是狗屎美国人。

迪特·考斯里克绞尽脑汁如何收场，却见宁浩猛地一指，大声道：“就是这位，电影节的艺术总监，用金熊奖和我做幕后交易！”

“我一开始不信，但事实如此！所以我必须拒绝！”

会场再次一度哗然！

迪特·考斯里克只觉得灯光无比刺眼，面色苍白，仿佛看到了自己职业生涯走到尽头。

宁浩的声音透过麦克风扩散。

他还在杀。

“二十多年前《红高粱》在这里捧回金熊时，我的前辈张艺谋以为打开了新世界。”

“可事实告诉我，西方只愿意给留着辫子的中国颁奖。《秋菊打官司》里的陕北棉袄，《三峡好人》中的拆迁废墟，这些当然真实，但就像莫言老师的高密乡，不该成为整个华夏文明的标本切片。”

“三大电影节总爱给中国两种电影颁奖：要么是前现代的民俗奇观，要么是伤痕叙事。”

“就像诺贝尔文学奖只认莫言的魔幻现实主义，却无视王安忆笔下沸腾的都市。这不是艺术评判，是后殖民主义的审美霸权，你们在逼着我们扮演想象中的中国。”

“后殖民主义文化霸权”这个词出现，观众反应不大。

但电影、文化相关从业者之中宛若炸弹。

像一柄利剑刺穿穹顶。

德国导演维姆·文德斯碰翻了手边酒杯，琥珀色酒液顺着白色桌布蔓延。

后排的法国影评人玛格丽特·拉康不由顿笔，停止在记事本上的写写画画，笔尖几乎戳破纸页。

意大利导