，取得了傲人的成绩！

那绝对是一次伟大的创举！足以在以后的鬼故事历史上留名！

但他并没有选择在那里就停下，在之后的作品里，他又试图陆陆续续为鬼故事注入新的力量，童话、象征、诗歌、人性、艺术、历史……

他从来都没有停止过鬼故事的探索，更不忘了在保持高度创新姿态的同时，探寻自己独特的个人风格。

终于，在《萤火相传》当中，他的个人风格第一次成熟。

这个作品，文艺、宏大、瑰丽、绚烂、自由、纯爱、创新到了极致。

后来的人们，无法去用单一的语言形容它，只按照后来杨柳枝的话，把它评价为“沈氏美学”。

又称为“玫瑰主义”！

人们是如此喜爱这种美学风格，想从中摘取一二，用到自己的创作当中，给自己的作品增光添彩，便陆陆续续地开始模仿他。

有后人统计称，在这世纪掌纹杯比赛当夜结束之后，仅仅一个月的时间之内，网上鬼故事的数量便从原来的几十万，膨胀到了几百万！

鬼故事类型的注册作者，从原来的几万人，膨胀到了三十万。作品收藏数量也是指数倍的保障。

整个鬼故事的市场，无论是作者还是读者，都变得空前繁荣！

它早就已经不再是当初需要沈昭陵一个人去辛苦栽种灌溉的幼苗，而是由无数人一起撑起的一把巨伞！

……

经后来艺术史记载，这场“玫瑰主义”由沈昭陵率先在文学领域发起之后，便由淮映勿（萤）迅速响应，并应用到了绘画领域。

淮映勿抛弃了原本古典主义倡导的那精妙和谐美丽的人体结构，转而故意打破人体比例，制造“细看极恐的诡异人体感”！

并破坏原本的和谐构图，让构图在某种程度上失衡，头重脚轻！左右不均！

他通