再说，我拿着那么亮个东西招摇过市，我才不要当显眼包。”

杨舷揪着白衬衫的领口扇风，宽松的衣摆在阳光下掠动，衬衫下纤细的腰身隐隐可见。但他扣子却系得严严实实，只有喉结和其上的一小段脖颈露在外面。

“现在天气热了，可以不用打领带，你怎么还记风纪扣？”

“啊？”杨舷下意识捂住领口，而后又反应过来没必要这么过激，扭捏作态反而会引起怀疑：“我不全系上没有安全感。”

尹东涵将领子正了正，也伸手系上最上面的那颗风纪扣，任白衬衫遮上他锁骨前端漂亮的胸锁关节：

“那我也系上陪你。”

穹顶之外是温暖敦厚的五月，它像一个已然经过轰烈青春的人，渐渐落入过日子的寻常与平稳中。脸上的表情喜悦平和，不再积极的去表白。

而穹顶之内却是流丽如歌的大好春日。

在尹东涵钢琴分解和弦的衬托下，杨舷的小提琴直接切入主题，优美流畅至极，宛如沁入人心的汩汩清泉。

《第五小提琴奏鸣曲op.24—春天f大调》创作于贝多芬到维也纳最初的十年，与真正古典主义音乐相比还是不同，它充满自信乐观的精神信念，绚丽甜美如春光灿烂的乐章，表达了成长起来的中产阶级思想情感和精神风貌。

阳光绕着天穹上的圆孔推移，杨舷的影子被映在旁侧的墙上，和尹东涵的影子交叠在一起。在随着越来越小的太阳高度角，偏移、拉长、分离。

杨舷的余光里，永远有着尹东涵的一席之地。

《春天》本就是自然柔和的f大调，暖意融融。

而在杨舷眼里的尹东涵则是如上行音阶中升高半音的第四级一般的存在，在他心里那片早已草长莺飞的原野，高吟着利底亚调式的歌。

舒朗，明快；空前，正好。

此后的每天，他都对