靖涛见他如此好学，也很欣慰，拿了瓶水：“跟黄老师嘴甜一点，多问问。”

秦效羽心领神会，立即快步走到黄嘉明身边，眼神里满是敬佩与求知欲，但每到开口，又卡壳住，只能直愣愣地站着。

黄嘉明看这么一个大个子站在旁边，跟保镖似的，也觉得这年轻人有意思，开玩笑说：“怎么，舍不得水，不愿意给我啊？”

“不，不是。”秦效羽赶紧把水递过去，“黄老师，辛苦了，刚才那段太震撼了！”

黄嘉明接过水，温和一笑：“谢谢。你也看得认真，现在像你这样好学的年轻人不多了。”

“黄老师，”秦效羽抓住机会，诚恳问道，“您刚才那场戏，我在监视器里看都沉浸在里面了，您脸上的微表情特别精准，毫无‘演’的痕迹，但我发现每次导演喊‘cut’，您就可以很快的出戏，这是怎么办到的呢？”

黄嘉明喝了一口水，靠在道具箱旁边，继续讲道：“其实有两种方法，一个就是我之前告诉你的，把你自己代入到角色里共情，也可以叫做斯式体系。

“还有一种表演法是我现在用的技巧。有个德国戏剧家叫布莱希特，他曾经提出‘陌生化效果’，也被叫做‘间离效果’。

“就是要求演员在情感上与角色保持距离，正好与代入共情的方法相反。

“简单来说，是站在角色的对面，甚至是高于角色的维度，去剖析角色的底层逻辑，然后通过推演，来判断这个人物应该有什么样的反应。运用这种方法演戏，出戏就会比较快，也不会因为共情太深而感到痛苦。

“一开始运用这个方法，会有些难度，你可以通过写人物小传来分析角色，其实天台那场戏，我也有做过笔记。”

黄嘉明调出手机里的记事本，满满十页都是关于这场戏的人物分析。

秦效羽满心佩服，顺势问出盘旋已久的问题。