笔触记录下战争中人性的至暗与至亮。

1997年2月，第47届柏林国际电影节，《魏特琳日记》从二十三部参赛影片中脱颖而出，摘得金熊奖。

这是沈知薇第二次在柏林封顶，九年前的《北平廿四戏子》让她第一次捧回了金熊，如今她再度折桂，成为了柏林历史上第一位两获金熊奖的女性导演。

金熊奖公布后不到两周，随后，美国电影艺术与科学学院公布了第69届奥斯卡金像奖的提名名单，《魏特琳日记》赫然出现在最佳影片的候选名单上，同时入围了最佳女主角、最佳原创配乐和最佳摄影四项大奖。

华国电影入围奥斯卡最佳影片提名，这在历史上还是破天荒的头一遭。

奥斯卡长期以来被视为好莱坞的自家庆典，评审团成员以北美白人男性为主，对亚洲电影的态度向来冷淡，过去几十年里，亚洲电影偶尔能在最佳外语片的类别中露个脸，想跻身最佳影片的核心提名圈子，几乎想都不要想。

消息传回华国，举国沸腾，华国电影在奥斯卡的历史上可以说一片空白，如今，沈知薇带着一部以华国历史为背景的影片杀入了奥斯卡，全国上下从影视圈到普通百姓，都陷入了难以置信的狂喜当中。

各国媒体的反应却截然不同，华国国内的报纸铺天盖地地庆祝，港岛媒体以“华人之光”为题大篇幅报道。

而泡菜国诸如《朝鲜日报》等媒体以酸溜溜的口吻报道了此事，暗示华国电影是靠资本运作打入奥斯卡的。

美国部分媒体也阴阳怪气地质疑“奥斯卡在向商业压力、华国的文化扩张势力低头，奥斯卡正在变得低级”。

反应最激烈的是樱花国媒体，影片涉及南京大屠/杀的历史题材，樱花国媒体纷纷发表社论，讽刺“华国导演靠贩卖历史伤痛博取西方同情”，指责影片“歪曲史实，夸大日军暴行”等。

在一片喧嚣