所以我甚至会主动降低女主的存在感，力求不让她变得碍眼，但最终效果适得其反。

加上我太想写好感情线了，我跑去学了一堆感情流干货，干货说感情互动需要拉扯，需要性张力，需要氛围感，需要男主有苏感，然后我就真的开始根据干货模版写了。

实际上我本人并不喜欢有性张力，强调氛围感的感情线！我根本不喜欢啊！

我不喜欢过于强调男主或女主美貌的描写；不喜欢刻意放大男女主的眼神互动；不喜欢反反复复地描写男女主的肢体接触！我就是不喜欢那种男女主一旦同框，恋爱的bgm就响起来了的写作方式！我喜欢所有暧昧和心动都在不经意间的感情线！尤其是在冒险题材里！

我在写《不可名状的城镇》的时候就一直在有意避免这个问题，但是写到《深空降临》的时候，因为感情流干货都是这么教的，然后我就真的这么写了！

好想给当时的自己两巴掌！强行尝试我并不喜欢的写作模式，只为迎合读者，呈现出的结果就是一团糟。

包括《深空降临》的男主人设，也没好到哪去，我是因为觉得读者喜欢我才那么写的，我是因为学了干货，才觉得读者喜欢那样的（当然也有读者宝宝会说很喜欢《深空降临》的男女主人设和感情线，但我觉得我本可以写得更好）

《深空降临》的后续也是倒大霉，我在那儿努力迎合读者，努力学习干货，宁可忽视我自己的意愿，也要根据干货写出更“正确”的故事，不停追求进步，结果一大批嗑不到cp读者开始给我上价值，有骂我爱男，爱给男主赋魅的；有骂我厌女，喜欢写摄像头女主的；还有让我弃暗投明去写无cp的；又或是劝我去谈个恋爱的。

那段时间我非常迷茫，不仅是不明白我到底怎么就把路走歪了，更不明白为什么会有很多觉得我书写得难看的读者，总是非常执着地要从我的文字里分析出我在现实中到底